的人追打着,叫骂着。
观众们都捏紧了拳头,嘴唇在颤抖着,不知道是谁喊了一句:“跑啊!”,只听到突然,全场响起“跑!”的喊声,喊得时候,他们都浑然未觉,通红的双眼还在紧张地盯着发光的大银幕……
很多比较理智,冷静的影评人,媒体人,都被这一幕弄的有些懵。
他们阅片无数,参加了无数次的点映,可是这样的场面,真的不多见。
这说明了什么?说明了,这部电影已经成功的征服了观众。
让观众的情绪,随着电影的剧情人物而发生着变化。
这个时候,他们不再仅仅只是旁观着,更是参与者,他们的心思落在了田文军身上,所以当看到田文军抱着孩子狂奔的时候,他们会自发地,不由自主地,喊出“跑!”
这个时候,他们甚至忘记了这只是电影,因为一切都是那么的真实!
当然了,实际上,这也是电影需要的。
一味地压抑的电影,会让人看的无比的痛苦。
而前面的那些压抑,也需要发泄出来。
所以,孩子找到了。
找到孩子的田文军在警察局的走廊上痛哭着,蹲在楼梯上,翻江倒海哭泣,像一条狗一样流着眼泪,那种压抑太久的煎熬与折磨终于得以被救赎……
鲁晓娟与韩德忠望着他,在夜幕中冷风呼啸,灯光犹如圣光似的照耀着这一处光明,舒缓的音乐游荡在夜空,画面美得令人心醉,却是悲的令人心碎。
找到孩子了,对于所有人而言,心情都突然变得无比的美好,天空的乌云散开了!
这本是一场皆大欢喜的画面,是一场泪水决堤的画面。
但是影片当中却展现出来了另外一种克制。
鲁晓娟没有跟着一起哭,她只是悲哀地望着自己丈夫,拦住想要上前安慰他的韩德忠,并回头看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文军,无声的给了他安慰。
作为她的妻子,作为孩子的母亲,她更能理解和懂得田文军的痛,不是感同身受,而是痛苦相连。可是这里,她却没有哭,她在用这种方式诠释出大恸有时是无声的,是沉默的。
这场如洪水爆发般的发泄过程过后,令人沉重的心情放松了不少,大家心里的一块悬着的利刃总算是放下了,孩子终于找到了!
可是很多人回过神来,却又回到了之前的那个想法上。
电影到这,好像剧情几乎已经告一段落,孩子找到了,似乎故事到这里也该结束了?
可是真的是这样的吗?
显然不是!
因为电影的时间明显没有过去那么久!
事实上,剧情才刚刚开始!
《亲爱的》在前世为什么会被称作是打拐题材电影当中最值得称道的一部。
就是因为,这部电影,聚焦的点,很特别!
言归正传,看起来这部电影剧情已经发展到找到孩子最大的情感爆发点,那么后面将如何进行下去?
很快地电影就给出了让所有人都无比意外的转折。
银幕上的剧情突然一改以田文军为视角的叙述,一下子猛然转到了人贩子老婆李红琴身上。
李红琴在前面的剧情当中,绝对是彻头彻尾的反派角色,她是人贩子的老婆。
人贩子的老婆,她能不知道人贩子做的事情?
她能不知道孩子是被拐来的?
导演到底要干什么?
王逸凡的故事到底想说什么?
洗白人贩子吗?
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