是那首无名曲,简直就是天籁。这些音乐,主题是深沉地,是犹豫的,带有浓浓的咏叹气息。它们像是轻叹。像是宿命的絮语,让整部电影变得深沉、厚重。莫里康内没有停留在音乐只是渲染气氛这个层次上,他让音乐成为了一个隐形的角色,让音乐成为了一种诉说地手段,让音乐阐发出了1900地内心和整部电影的主题。”
“这样地音乐。是炫目的。是感人至深的。以无名曲为代表的音乐,也必将会成为好莱坞电影配乐界的经典。”
“如果说莫里康内的音乐是内在的话。那么波特先生的音乐显然是外在的了。莫里康内的音乐,是低沉的,是犹豫的,是缓慢的,而波特先生的音乐,却是快速的,让人窒息的,呐喊的。”
“1900和杰里.罗莫顿钢琴决斗时候演奏的那段快得让人瞠目结舌难度极高的音乐,无疑是波特先生在这部电影中所有配乐作品的代表!”
“作为一个土生土长的美国音乐家,波特先生的音乐中,带有浓厚的百老汇风格。而这种风格,和爵士乐无疑是绝配。波特先生创作出来的配乐,节奏是欢快的,如同一条条叮咚作响的小溪,跳跃着向前。我们不得不赞叹,波特先生在爵士乐的造诣,已经达到了一个大师级的水平。”
“《海上钢琴师》的配乐,堪称完美,而让我最感兴趣的是,这部电影的配乐,和莫里康内、波特两个人有着密不可分的关系。如果单单由莫里康内来创作,或者单单由波特来创作,那么整部电影的配乐水平显然会大打折扣。正是因为这两个人的合作,一个内一个外,各有分工,才使得整部电影的配乐显得那么的饱满,那么的淋漓尽致!而这要归功于格里菲斯先生和柯里昂先生两个人的策划了。”
“这是我这些年来听到的最好的电影配乐作品。作为同行,我要感谢莫里康内先生和波特先生,他们用自己的创作,给电影配乐界指明了一条光辉的道路,也让我受益匪浅。”
可以说,在好莱坞,没有人比胡利安.阿胡利亚对《海上钢琴师》的电影配乐更有发言权。
作为一个英国人,他比美国人更加熟悉意大利音乐,也更懂得这个国家音乐的神髓,而同样作为一个英国人,因为文化上的接近,他也比任何一个欧洲人理解美国音乐,理解百老汇。所以,他对莫里康内和波特的电影配乐理解的透彻程度,让人不由得连连赞叹。
没有他的分析,也许一般人只是觉得《海上钢琴师》里面的音乐很不错,很好听。至于为什么不错,为什么好听,我想即便是一个自身的电影音乐人也说不出多少道道来。
而他的分析,铺设了一条让观众深刻理解《海上钢琴师》电影配乐的道路,经过这条道理,人们
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